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       眾所周知，在舞臺演出、現(xiàn)場擴音等音響系統(tǒng)中，噪聲問題是一個普遍存在又非常令人頭痛的問題。一套音響系統(tǒng)所產(chǎn)生的噪聲，情況不盡相同，它可能來自多個方面，音響師應(yīng)對比較復(fù)雜的情況進(jìn)行分析、判斷，分別進(jìn)行處理。一般噪聲可能來自三個方面:        1、設(shè)備的連接不當(dāng)；       2、設(shè)備本身固有噪聲；       3、電源的干擾噪聲。       今天，三和音響就依次教大家解決。一、設(shè)備的連接不當(dāng)引起的噪聲       在音響系統(tǒng)普遍存在設(shè)備的互連問題，如果連接不當(dāng)，輕者使系統(tǒng)指標(biāo)下降，產(chǎn)生噪聲，嚴(yán)重時甚至導(dǎo)致設(shè)備不能正常工作。連接時要做好以下幾點：       阻抗匹配：在音響系統(tǒng)中，幾乎所有設(shè)備都采用跨接方式，即設(shè)備的輸出阻抗設(shè)計的很小，輸入阻抗很大。這是由于在系統(tǒng)中，除非信號作遠(yuǎn)距離傳輸外，一般都當(dāng)作短線處理。而且信號電平底，要求信號能高質(zhì)量的傳輸，負(fù)載的變化基本不影響信號的質(zhì)量。       當(dāng)將信號源設(shè)計為一個恒壓源，或者說負(fù)載遠(yuǎn)大于信號源內(nèi)阻抗時，能滿足上述要求。事實上，專業(yè)音響設(shè)備的阻抗都是按上述原則設(shè)計的，設(shè)備互連采用跨接方式，這就是音響設(shè)備的阻抗匹配。       在對擴聲系統(tǒng)設(shè)計時，一般不必考慮阻抗問題。但當(dāng)一臺設(shè)備的輸出端需要連接多臺設(shè)備時，即一個信號源驅(qū)動幾個負(fù)載時必須采用有源或無源音源信號分配器，以滿足設(shè)備阻抗匹配的要求（若為兩臺設(shè)備，一般可直接并在前級設(shè)備的輸出端）。       功放與音箱是按照標(biāo)稱的輸出阻抗和音箱的輸入阻抗來連接的。功放的的輸出阻抗有4Ω和8Q兩種，即可接4Ω音箱,也可接8Ω音箱。接4Ω音箱時，功放的輸出功率較8Ω時大。兩只8Ω音箱可并接在功放輸出端，為4Ω工作狀態(tài)。二、設(shè)備本身固有噪聲       音響系統(tǒng)是由多個設(shè)備所構(gòu)成的，如話筒、DVD卡座、調(diào)音臺、效果器、均衡器、壓限器、激勵器、電子分頻器、功率放大器、揚聲器等，每一個設(shè)備都可能是噪聲的源頭。要想發(fā)現(xiàn)、判斷噪聲是從哪一個單元產(chǎn)生的，就要對每一個單元進(jìn)行固有噪聲的檢測。       開啟音響系統(tǒng)：開機的順序是按信號流程的順序逐級開啟的。開機以后，揚聲器中有噪聲傳出。首先可以關(guān)掉無線話筒接收機的電源，辨聽是否還有噪聲如果噪聲消失，則證明噪聲是由無線話筒接收機產(chǎn)生的：如果仍然有噪聲，則證明噪聲不是由無線話筒接收機產(chǎn)生的，可以再檢測其他單元。三、電源的干擾噪聲       燈光可控硅的噪聲干擾：在舞臺上，遭受電源噪聲干擾更大的是來自燈光可控硅的噪波，因為劇場和歌舞廳的燈光明暗、強弱變化不是通過改變0~220V電壓來實現(xiàn)的，而是通過電子電路控制可控硅管的導(dǎo)通角，改變交流電的正弦波的導(dǎo)通面積，實現(xiàn)控制功率輸送的變化。       所以，在電源中的正f弦波形被改變成類似鋸齒波的形態(tài)，在電源中產(chǎn)生明顯的50Hz波紋，表現(xiàn)在音響系統(tǒng)中，就出現(xiàn)了明顯的噪聲。為了消除可控硅的干擾噪聲，最有效的辦法就是將三相電源中的二相提供給燈光使用，將另外的一相作為音響系統(tǒng)專用。這樣就可以避開燈光可控硅的干擾。

2021-04-22

       從統(tǒng)計觀點來看，每一個發(fā)聲體發(fā)出的聲音都有一定的頻帶（頻率范圍） 規(guī)律的，掌握了聲源的頻率范圍，才能有的放矢地聲音進(jìn)行均衡處理和解決語音實踐中遇到的問題。我們?nèi)绻恢涝摱握Z音的基本音域，就好象畫家不認(rèn)識顏色一樣，是無法進(jìn)行調(diào)整語音音色的，但各種聲源的頻率范圍內(nèi)包含的全部頻率在均衡時是不是都有用呢？音樂，人聲，音效包含了很寬的頻率，幾乎包含了人耳聽覺所能感知的全部范圍。在使用均衡器時，我們不可能把一段語音或一段音樂作品所包的所有頻率都提升或衰減，如果這樣做就等于增加和減小音量，不會起到對頻率的均衡作用。那么怎樣調(diào)整頻率的譜態(tài)呢？什么頻率是能增加的，什么頻率是該衰減的呢？這里我們僅就調(diào)整音色的問題來和大家一起探討。        每個較低的諧波響度高于其它諧波時，就會產(chǎn)生它自己的特征影響而使音色發(fā)生變化。但是我們要調(diào)整的諧波必須遵守音色參考線的相對強度。在具體調(diào)控時，某一段語音的聲音實而不虛，這說明在低次諧波特別是2次諧波的分量較強。如果對音色再進(jìn)行調(diào)整，可根據(jù)需要對各次諧波的比例進(jìn)行均衡，想使聲音再渾厚有力些時，可將4、5、6次諧波提升一些；想使聲音再明亮些可將10次諧波提升一些，以上的頻率隨頻率升高而衰減電平，只要基本符合音色參考線，10次以上邊諧波深度衰減即可奏效。再如：某一樂器聲音虛而不實，這說明1、2次諧波的分量較弱，振幅小。這時對音色調(diào)整就應(yīng)補償1、2次諧波的增益。如果聲音還顯尖噪，這說明高音頻段的振幅過大甚至超過音色參考線很多，就應(yīng)考慮其它頻率的衰減了，在對頻率進(jìn)行均衡時，如果只會用增而不會用減，只能增加失真的機會，決不可取。        在使用COOL EDIT中的EQ的操作中，我們可以根據(jù)對音色的分析馬上判別出應(yīng)該對什么頻率進(jìn)行調(diào)整，而實際上，他們首先考慮的是刻畫聲源音色主要的共振中心頻率，其次再修改一些次要的諧波，以此達(dá)到頻率均衡的作用。這包括對音色的正確估價和對頻率特性的嫻熟掌握。下面介紹點經(jīng)驗給大家。        1、聽，確定你對聲音的評價。當(dāng)然，要了解聲源的正確音色，否則無的放矢。        2、根據(jù)聽感主觀評價決定要調(diào)整哪一段頻率，即確定粗略的頻率調(diào)整范圍。        3、把這一段均衡的增益開到zui大值，使其便于臨聽。        4、用此段頻率和附近頻率嘗試，逐漸縮小頻率范圍，當(dāng)確認(rèn)某一段頻率點音色符合調(diào)整意圖時，即確定這個頻率或一段頻率。        5、把此段頻率增益減少，當(dāng)聽感頻率均衡比例合適時即確定這個響度。        6、再仔細(xì)臨聽，確認(rèn)別的頻段是否還需要進(jìn)調(diào)整，直至滿意為止。        當(dāng)然，這種方法同樣適用衰減某一頻率，將增益旋鈕置于衰減大值。當(dāng)掃描這段頻率時，哪一頻率對要消減的聲音量有效時，即找到了zui佳衰減頻率點。

2021-04-15

       既然調(diào)整某些頻率的聲音響度可以達(dá)到頻率均衡的目的，那么EQ的調(diào)整是否可以理解為簡單的調(diào)整高低頻呢？其實，EQ的內(nèi)含并非像我們想象的“加點兒高低音或加點兒低音”那么簡單。        在談這個問題時以前，我先簡單介紹幾個概念。任何物體的發(fā)聲市都離不開振動，發(fā)聲物體在每秒鐘內(nèi)振動次數(shù)的單位為Hz，這種單位進(jìn)間內(nèi)的周期現(xiàn)象為頻率。振動頻率的基頻（或稱基波）決定了音高。頻率為基頻整數(shù)倍的正弦，振蕩為諧波。頻率為基頻二倍的正弦，振蕩是二次諧波，音樂家們把二次諧波稱之為每泛音，它比基頻高八度。三次諧波頻率是基頻的三倍，又叫第二泛音。諧波確定波形并使得各種樂音的聲音有所區(qū)別，甚至在同一個音上，由于各次諧波數(shù)目不同、強弱關(guān)系不同便構(gòu)成了不同的音色。換句話說，音色是物體振動頻率之間的關(guān)系及特性決定的。這些與音色有關(guān)的特性包括諧波、共振峰和時間過渡特性，而決定一個樂器主音色的關(guān)鍵是起初幾個諧波的強度， zui強的諧波為中心共振頻率，也是共振峰頻率。        每個較低次數(shù)的諧波，當(dāng)它響度高于其它次數(shù)諧波時，就會生產(chǎn)它自己的特征影響，從而使音色發(fā)生變化。簡單的分類是：將較低次數(shù)的諧波分為兩組，奇次諧波（一次、三次、五次等）和偶次諧波（二次、四次、六次等）。就音樂而言，二次諧波（一個倍頻程）比基波高一個八度，能給聲音增加力度，使之更加豐滿。三次諧波的聲音是比較“沉悶”的，但一個強的三次諧波可以使音調(diào)變得較為柔和。四次和六次諧波則產(chǎn)生“合唱隊”的聲音。強三次諧波加五次諧波就會給聲音賦予“金屬”質(zhì)感。當(dāng)這種聲音的振幅加大時，就會產(chǎn)生令人討厭的音調(diào)。一個強二次諧波和一個強三次諧波的結(jié)合就會打破“沉悶”的效果。如果再加上四次和五次諧波就會使音色變得開放。七次諧波以上的那些高諧波會產(chǎn)生尖銳的聲音。如果七次、九次、十次這些與音樂不相關(guān)的諧波成份太多時，就會產(chǎn)生刺耳的不協(xié)和音頻。就音樂而言，分波中不協(xié)和的音越多，或者不協(xié)和分波的強度大于協(xié)和分波，聲音肯定難聽，由于人耳聽感對這些屬于邊諧波的聲音很敏感，因此控制它們的振幅是極其重要的。但是邊諧波振幅的增加（指六次諧波以上的諧波）或減少幾乎與響度成正比。對人耳來說，邊諧波的平衡是極為重要的響度信號。        那么，在泛音樂系列中，人耳聽感與諧波次數(shù)就音樂而言又有什么內(nèi)在關(guān)系呢？        在樂音來說，基波與諧波的關(guān)系是符合泛音列的。樂音都是復(fù)合音，聲譜的特征與音樂時程的和諧程度一致，我們可以根據(jù)任何一個基頻找到與它和諧的或不和諧的頻率來，只要通過簡單的整數(shù)倍乘法就可以知道任何一次諧波的頻率數(shù)值，便于調(diào)整EQ，而不是盲目的開始。但是，各次諧波組合的格局還必須體現(xiàn)出相對強度的頻譜態(tài)來。換句話說，我們必須了解音色與頻譜的對應(yīng)關(guān)系，只有掌握了這個規(guī)律，才能作到真正的有的放矢。下面，我們就以穩(wěn)定音的頻譜來介紹幾種曲型的音色譜態(tài)對應(yīng)關(guān)系。        由圖的頻譜譜態(tài)，可以得到以下主觀音色聽感：        1、諧波較多，但高次諧波突出，聲音尖銳刺耳，聽感不協(xié)和。        2、奇次諧波較強，偶次諧波弱，聲音僵拘，音色不正而怪誕。        3、諧波不多而各次諧波均較強，聽感單薄纖細(xì)，有一定凄涼感。        4、偶次諧波強，奇次諧波弱，聲色有透明感，音色具有純凈色彩。         5、缺乏中頻段諧波，低高兩端諧波較強，聽感發(fā)空或具有蕭然之感。        6、諧波很多，但各次諧波均很弱，聽感力度不足，有平淡乏味之感。        7、諧波不多而基頻較強，如果位于高頻段，音色聽感較銳利、脆硬。        8、諧波很多，低次諧較強，各次諧波降冪排列，聽感豐滿而明亮，充滿生氣。       9、諧波不太多，低頻諧波較強，不太重要的諧波降冪減弱，聽感圓潤而熱烈。        10、諧波不多而基頻較強，如果位于低頻段或中頻段，聽感像天鵝絨一樣柔和有一定溫暖感。        由以上例子我們可以了解到，音色調(diào)整應(yīng)符合聲音物理性，頻率的任何一種不同的組合，會產(chǎn)生全然不同的效果，只有掌握頻譜的規(guī)律，了解各種譜態(tài)的聲學(xué)結(jié)果，才能真正的對聲音的音色進(jìn)行EQ調(diào)整。

2021-04-15

調(diào)音臺輸出部分的線路連接：       現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的輸出部分有很多插口,而且各有分工,不像輸入部分雖然插口多但卻相對簡單。因此連接輸出信號時要慎重。通常調(diào)音臺主要的輸出部分還是指總音量輸出、編組音量輸出、AUX輸出等，大體上調(diào)音臺輸出部分按功能分一般可以分6個部分：       1、編組輸出：如果我們把低音音箱通過1-2編組來單獨控制音量，那么就只能從調(diào)音臺1-2編組相對應(yīng)的輸出插口輸出音頻信號，編組輸出的輸出口大多數(shù)采用TRS立體聲插口作平衡輸出，當(dāng)然也有的用卡儂插口。       2、主聲道輸出：L-R主聲道通常采用XLR卡儂平衡輸出，有些小型調(diào)音臺也有用TRS立體聲插口代替的。       3、AUX輸出：調(diào)音臺中AUX輸出最常用是輸出給人聲效果器的,其次是用來給樂隊或歌手提供監(jiān)聽信號，當(dāng)然也開以有別的用途，如：錄音、用作輔助音箱信號等。AUX通常采用TRS立體聲插口輸出信號。       4、Direct直接輸出部分：比較專業(yè)的調(diào)音臺每個輸入通道里還有一個“Direct直接輸出”插口，這個插口可以提供給另外的設(shè)備用來錄音、監(jiān)聽等，調(diào)音臺的每通道通常是采用TRS立體聲插口輸出信號的。比如一場演出電視臺需要直播，現(xiàn)場也要直播，假如有20路音源信號，那么我們可以把這20路音源信號先輸入到電視臺的調(diào)音臺里，然后再利用電視臺調(diào)音臺中的Direct直接輸出插口把這20路音源信號再輸入到現(xiàn)場演出的調(diào)音臺里。當(dāng)然現(xiàn)在為了安全都是先將這20路音源信號通過信號放大分配器調(diào)整、分配好后再分別送給電視臺調(diào)音臺、現(xiàn)場演出調(diào)音臺、備用應(yīng)急調(diào)音臺、錄音調(diào)音臺或其它設(shè)備等。       5、錄音輸出：一般的模擬錄音輸出信號插口大都采用RCA蓮花接頭。如果是數(shù)字信號那可能采用光纖、火線等其它數(shù)字輸出方式。       6、INS插入插出插口：調(diào)音臺里的這種插口介于輸入和輸出之間，它采用TRS立體聲接頭進(jìn)行連接。關(guān)于INS插入插出好多音響師可能還不會用,它可以將某周邊設(shè)備插入到調(diào)音臺某一輸入通道、編組通道或主（左右聲道）通道中，單獨對所插入通道的聲音信號進(jìn)行處理。使用時用TRS大三芯立體聲接頭進(jìn)行連接，方法是從TRS大三芯立體聲插頭頭端輸出信號，接到要插入的設(shè)備的輸入端，再從此設(shè)備的輸出端送出信號接到TRS大三芯立體聲插頭的環(huán)端，然后再流入到調(diào)音臺里。比如我們可以利用此方法給調(diào)音臺1、2路話筒插入一臺均衡器，就等于把1、2路話筒這條水管截斷，加了一臺水處理器（均衡器），然后再輸入到調(diào)音臺，這樣調(diào)整音色效果更好。       以上為調(diào)音臺的連接，不管是調(diào)音臺的輸入部分還是輸出部分，所使用的插口和信號連接方式基本上就是這幾種，只不過連接時要注意正確無誤。

2021-04-08

       提到音響系統(tǒng)，我們當(dāng)然首先會想到調(diào)音臺，調(diào)音臺，會有很多種形容法，最貼切的莫過于把調(diào)音臺比喻成一個音響系統(tǒng)的心臟了，這個心臟血液循環(huán)的如何，直接影響到整個系統(tǒng)的性能。形象來說調(diào)音臺就像一個大的水處理池，我們把多種音源信號像流水一樣輸入進(jìn)這個大水池，然后在水池內(nèi)對流入的各種水進(jìn)行合理的處理，最后再從各種不同渠道流出去，整個過程就是這么簡單。因此對調(diào)音臺的連接無非也是：輸入和輸出兩大部分。調(diào)音臺輸入部分的線路連接       調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。其實我們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或水流速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了；但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就不合適，我們就需要在大水池里加上一臺抽水機，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快！所以調(diào)音臺的低阻輸入通道線路里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點來形容低阻信號和高阻信號大家應(yīng)該很好理解了。       只有分清高阻、低阻之后才可以選擇正確的線材進(jìn)行相應(yīng)的連接，大體上調(diào)音臺輸入插口基本可以分為3種：       1、TRS：高阻輸入部分通常要用6.35cm TRS立體聲接頭作平衡輸入，盡量不要用6.35 TS單音(聲)接頭作非平衡輸入，而現(xiàn)在我們用的大部分音源播放設(shè)備如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分樂器的輸出信號通常都是高阻信號。       2、XLR：而低阻通常用XLR卡儂接頭作平衡輸入，現(xiàn)在大部分的有線話筒通常都要用低阻插口與調(diào)音臺連接。       3、RCA：如果有的調(diào)音臺帶有TAPE錄音輸入，那通常是采用RCA蓮花接頭進(jìn)行連接。       調(diào)音臺信號輸入部分需要注意的問題：上面已經(jīng)介紹了調(diào)音臺的輸入信號大體可分為低阻和高阻輸入，但如何準(zhǔn)確界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電貝司、電吉它等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺才可以，但有些地方從舞臺到調(diào)音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大時都會有很大的本底噪音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，此時這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到更大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢？如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當(dāng)然也沒辦法改變；如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點淺水就會經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實，大家可以試下。

2021-04-08

       套配備齊全質(zhì)量優(yōu)良的音響，其技術(shù)指標(biāo)應(yīng)該是高水平的。所說的技術(shù)指標(biāo)，是指音響系統(tǒng)的總體特性技術(shù)指標(biāo)。整個系統(tǒng)的每一個單元和壞節(jié)，都將影響總體特性技術(shù)指標(biāo)的好壞。系統(tǒng)的每一個單元和環(huán)節(jié)的自身的特性技術(shù)指標(biāo)全都好，總體特性技術(shù)指標(biāo)才能好。所以，總體特性技術(shù)指標(biāo)是最終反映音響好壞優(yōu)良的參數(shù)。這些指標(biāo)不同于容易受人的生理和心理等因素影響的主觀評價，而都是客觀存在的。下面就像大家介紹音響系統(tǒng)的幾個主要的技術(shù)指標(biāo)。一、動態(tài)范圍　　音響系統(tǒng)的動態(tài)范圍，是系統(tǒng)放音時的更大不失真輸出功率之比的對數(shù)值，以dB表示。高保真音晌系統(tǒng)的動態(tài)范圍在100dB以上的為好。這個指標(biāo)如果偏低，音樂中的強信號將被削波，而產(chǎn)生難聽的刺耳聲音。二、信嗓比       音響系統(tǒng)的信噪比，就是音響系統(tǒng)重放出的滿意信號與整個系統(tǒng)產(chǎn)生的所不希望有的噪聲信號之比。噪聲信號包括:交流聲、感應(yīng)噪聲、熱嗓聲、機械噪聲等。       在檢測中，常以音響系統(tǒng)重放信號時的額定輸出功率與無信號時系統(tǒng)的噪聲輸出功率之比的對數(shù)值，即分貝(dB}數(shù)來表示。三、頻率響應(yīng)特性       聲音或音樂是由不同頻率、不同幅度的振動波合成的。人的生理特性決定，人的生理特性決定，人耳只能聽到20~20000Hz頻率范圍內(nèi)的聲音。       如果音響信號源的聲音在20~20000HZ頻率范圍內(nèi)，且各頻率的幅度是相同的，那么音響設(shè)備重放該信號源后，所得聲音的幅度隨頻率的變化關(guān)系，即為音響系統(tǒng)的顏率響應(yīng)特性。通常檢測這項特性指標(biāo)，常以重放出來的100OHz頻率的聲音幅度為相對參考點，用對教并以分貝(dB)值來表示其他頻率率的聲音幅度。       高保真音響的總體頻率響應(yīng)特性，理想值為:20~20000Hz，幅度偏差不超過3dB。這項指標(biāo)，是由組成音晌系統(tǒng)的各個單元的頻率響應(yīng)特性指標(biāo)來決定的，不僅決定于各單元的頻率響應(yīng)特性，而且與各單元之間輸入和輸出阻抗是否配合適當(dāng)有關(guān)。       要達(dá)到上述高保真總體頻率響應(yīng)特性指標(biāo)，各個單元的頻率響應(yīng)特性指標(biāo)均不能低于總體頻率響應(yīng)特性指標(biāo)。各個相鄰單元輸出和輸入阻抗的配接，原則上抽出阻擾應(yīng)遠(yuǎn)小于所接單元的輸入阻抗。四、諧波失真       通過音響系統(tǒng)重放信號源0D唱片，所得到的聲音與信號源的聲音OD載體上聲信號相比，往往多出許多額外的諧波成分。舉例來說，如果信號源上是頻率為1000Hz的信號，重放后所得到的不僅有1000Hz信號的聲音，而且還包含有新增加的，與原信號頻率成整數(shù)倍的2OOOHz、3000Hz等信號的音頻成分。通常把原信號100OHz稱為基波，而把新增加的信號2000Hz、3000Hz等依次稱為二次諧波、三次諧波等。各次諧波成分的有效值分別與原信號的有效值相比的百分?jǐn)?shù)，稱為二次諧波失真、三次諧波失真等。各次諧波成分有效值的總和與基波有效值相比的百分?jǐn)?shù)，稱為總諧波失真。       諧波失真的產(chǎn)生，是由子音響系統(tǒng)各單元用得單元中零部件含有非線性特性造成的。所以它是一種非線性失真。       隨著音響產(chǎn)品的迅速發(fā)展，同時出現(xiàn)了一批酷愛音響這門專門技術(shù)的“發(fā)燒”群，他們對重放高音質(zhì)的追求達(dá)到了廢寢忘食的地步。在這個群體中的人，不是單純追求高價格、外型豪華可成套出瞥的高檔名脾音響產(chǎn)品以作為家庭的擺設(shè)，而是為了音樂的欣賞以及對音源的高保真度重放。所以，他們不但要掌握各種音響設(shè)備的內(nèi)在技術(shù)，還要掌握便用音響設(shè)備來表現(xiàn)音樂的藝術(shù)，可以說他們是為了追求先進(jìn)的電子技術(shù)與音樂藝術(shù)的完美融合與再現(xiàn)。       大家看了這篇文章對了解音響的技術(shù)指標(biāo)是不是有所幫助呢？“音響”(Audio)是一個比較模糊的概念，若從物理意義理解，就是指正常人的耳朵可以聽到的15Hz~20kHz的頻率范圍的聲音，從發(fā)展至今的概念來看，音響應(yīng)包含“好聽的聲音”和“設(shè)備”兩項內(nèi)容。好聽的聲音即失真小(高保真)，逼真度高而且還能美化的聲音?！霸O(shè)備”是指放(還)聲系統(tǒng)，即音響系統(tǒng)或稱音響設(shè)備。

2021-03-31

一、開發(fā)初期概況       在數(shù)字式磁帶錄音機誕生以后，人們發(fā)現(xiàn)記錄和重放過程中，由于復(fù)制引起的信號質(zhì)量下降程度比模擬式錄音系統(tǒng)顯著減少。因此，這種系統(tǒng)適合作為錄音軟件制作系統(tǒng)中的原版錄音機，或者作為音響機器的音質(zhì)評價用，當(dāng)然也可作為室內(nèi)聲場、噪聲、振動測量用的記錄器等。以上述各種用途為目標(biāo)，70年代前半期各公司進(jìn)行了旋轉(zhuǎn)磁頭式和固定磁頭式DAT的開發(fā)。       以后開發(fā)的目標(biāo)逐漸縮小到廣播和錄音軟件制作系統(tǒng)中的記錄機器。但是，若從專業(yè)使用的角度來看各公司試制的機器，記錄信號的數(shù)字編碼內(nèi)容(采樣頻率、量化比特數(shù)等)和記錄這些內(nèi)容的磁帶錄音機規(guī)格（帶寬、帶速、磁頭構(gòu)成等）很不統(tǒng)一。照這樣下去，系統(tǒng)是不能得到充分利用的。要使新的系統(tǒng)在市場上站住腳，系統(tǒng)的標(biāo)準(zhǔn)化是必不可少的，這一點無須翻開愛迪生以來的音響及視頻工業(yè)發(fā)展歷史就可以知道。二、標(biāo)準(zhǔn)化的萌芽       標(biāo)準(zhǔn)化的協(xié)商首先是從專業(yè)用機器，也就是從機器及其信號數(shù)字化過程開始的。并在采樣頻率和量化比特數(shù)的統(tǒng)一等方面有了進(jìn)展。       關(guān)于采樣頻率，一般希望重放頻帶上限至少取20kHz以上，考慮到實用性（10%的余量）必須取44kHz以上。關(guān)于量化比特數(shù)，雖然當(dāng)時協(xié)商時只有12~14bit的A/D、D/A變換器實用了，但是16bit線性量化的方案在比較早的時候就取得了一致意見。       旋轉(zhuǎn)磁頭方式在1976年與VTR組合使用的PCM處理器上就已經(jīng)得到開發(fā)并投放市場。這種產(chǎn)品對VTR的機構(gòu)不作任何處理，水平垂直同步信號也用原來的，用圖像信號輸入輸出端子作為數(shù)字音響信號的輸入輸出。當(dāng)用NTSC制VTR時，采樣頻率取44.056kHz，當(dāng)用PAL,、SECAM制VTR時，采樣頻率取44.1kHz。一般認(rèn)為這是現(xiàn)實可取采樣頻率，沒有多大的自由度，用這種方案是必然的。　　就專業(yè)用固定磁頭方式而言，僅提出以下幾點加以討論。       1、固定磁頭方式的采祥頻率和率先投放市場的旋轉(zhuǎn)磁頭方式的采樣頻率之比應(yīng)為某個大于1的整數(shù)（考慮到容易進(jìn)行采樣頻率變換，還必須有寬于民用的頻帶），即50.4kHz（44.1kHz x 8/7），50.35kHz（44.056kHz X 8/7）。       2、相當(dāng)于電話多路數(shù)字傳輸中所用采樣頻率32kHz的3/2倍，即為48kHz。       3、考慮到和電視的NTSC、PAL同步，也用50kHz、60kHz。       這種統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)的籌劃制定工作是在1977年AES的聚會中提出來的。但是，以美國的模擬機器制造商為中心的勢力對此提出控告，認(rèn)為這和禁止壟斷法相抵觸，因而以后的工作就暫時中止了。三、專業(yè)用DAT的標(biāo)準(zhǔn)化       1978年AES會議上專業(yè)用固定磁頭式DAT的標(biāo)準(zhǔn)問題再次被提了出來。以后，標(biāo)準(zhǔn)的審議是由機器的使用方、生產(chǎn)方、和具有中立立場的學(xué)會、協(xié)會協(xié)同進(jìn)行的，最終由IECTC60A專業(yè)委員會審定。       經(jīng)過1978年的布達(dá)佩斯會議、1979年的帕洛奧特會議和1981年布拉格會議，國際上終于在1982年的東京會議上決定了采樣頻率（48kHz）和量化bit數(shù)（16bit直線）。1983年在艾恩德霍芬接受了上述決定，并于1987年形成IEC899號標(biāo)準(zhǔn)。接著是討論機器的標(biāo)準(zhǔn)化問題。提案的內(nèi)容達(dá)到17種，即3種帶寬（1/4, 1/2,1英寸）和6種通道數(shù)（24，8，16，24，48）的組合。

2021-03-31

       我們知道會議系統(tǒng)的主要技術(shù)除基本的傳聲器拾音、混音與桌面型擴聲技術(shù)外，還包括音頻傳輸技術(shù)、數(shù)字控制技術(shù)、計算機管理技術(shù)、高保真可靠性技術(shù)以及相應(yīng)的控制管理軟件等。它的特點就是能夠很好的銜接不同場合的傳達(dá)過程，因為獨有的高效性以及同步性，會議系統(tǒng)務(wù)市場獲得了極大的提升和認(rèn)知，那么在會議系統(tǒng)中，網(wǎng)絡(luò)化的優(yōu)勢有哪些？       會議系統(tǒng)市場之所以能夠得到很大程度的發(fā)展，和自身的實力有著很大的關(guān)系。這一點不難解釋，會議系統(tǒng)市場的逐步擴大導(dǎo)致參與者變得越來越多，要想在市場上有一定的份額，就需要有相對應(yīng)的實力作為依據(jù)，會議系統(tǒng)品牌的實力主要體現(xiàn)在設(shè)備的質(zhì)量以及功能的水平上，這些因素都是能夠?qū)е聲h系統(tǒng)品牌實力的重要保障，給會議系統(tǒng)市場取得發(fā)展提供了堅實的基礎(chǔ)。隨著社會的進(jìn)步，現(xiàn)代會議系統(tǒng)的網(wǎng)絡(luò)化是今后會議系統(tǒng)發(fā)展的一個趨勢。我們知道網(wǎng)絡(luò)能迅速地將各種信息進(jìn)行快速傳輸。在會議系統(tǒng)中，網(wǎng)絡(luò)化的優(yōu)勢主要體現(xiàn)在以下幾方面：       1、可以實現(xiàn)工程技術(shù)人員對會議系統(tǒng)的遠(yuǎn)程集中控制，遠(yuǎn)程檢測、診斷、維護(hù)。       2、對具有多個會議廳堂的大型會議中心，可以實現(xiàn)信息和設(shè)備共享.可以大大降低系統(tǒng)建設(shè)投資。       3、可使會議系統(tǒng)與視頻會議系統(tǒng)實現(xiàn)資源共享，可以通過網(wǎng)絡(luò)觀看整個會議過程，甚至參與會議。       就像是一塊大蛋糕一樣，參與的人越來越多，就會給市場的發(fā)展帶來一定程度的混亂，所以依靠相應(yīng)的制度可以幫助會議系統(tǒng)市場取得更好的發(fā)展，近些年來，隨著市場不斷的成熟以及制度不斷的走向健全，會議系統(tǒng)市場的發(fā)展開始步入新的局面，給相應(yīng)的會議系統(tǒng)市場發(fā)展?fàn)I造了很好的環(huán)境。       總之，要想會議系統(tǒng)市場取得更好的發(fā)展，必要的制度，市場需求以及行業(yè)的能力都是不可忽視的因素，對于使用者而言，他們更加關(guān)心的是商家的實力及產(chǎn)品功能。

2021-03-25

       我們都知道，對于KTV來說裝修風(fēng)格和規(guī)劃很重要，良好的視覺感受直接影響人的現(xiàn)場體驗，高顏值是打動客戶的第一印象。就好比，你看見美女那一剎那小心臟撲通撲通跳一樣?，F(xiàn)在市面上KTV的裝修設(shè)計類型，豐富多彩，形態(tài)各異，融入了各種浪漫、科技、商務(wù)、休閑等元素，可以滿足人們應(yīng)對各種應(yīng)酬和活動。       除視覺享受之外，聽覺是最為關(guān)鍵的因素了。好比前面的例子，美女的氣質(zhì)和內(nèi)涵，將是你為之欣賞的關(guān)鍵因素。在KTV，完美的音質(zhì)必須依靠優(yōu)質(zhì)的音響系統(tǒng)來傳遞，所以音響系統(tǒng)承擔(dān)著更大的體驗角色。檢驗KTV效果的好壞，往往就體現(xiàn)在音響的質(zhì)量上。好的音響系統(tǒng)輸出的優(yōu)質(zhì)音效，是可以緊緊的留住客戶并成為KTV的忠實粉絲，這是KTV運營場所加分的利器和制勝的法寶。       作為資深的行業(yè)者，相信大家自然知道音響舉足輕重的地位。隨著全國娛樂逐步開放，甚至一些知名KTV排單開始呈現(xiàn)一房難求的現(xiàn)象。今天與大家分享的是關(guān)于音響如何清潔保養(yǎng)，合理的維護(hù)和清潔，一來可以延長設(shè)備的使用壽命降低運營成本，二來維護(hù)設(shè)備的穩(wěn)定性，三個可以增加用戶的好評，一舉多得。       對于音響的維護(hù)保養(yǎng)，總結(jié)歸納起來，有這十點你需要掌握：       1、定時做清潔，保養(yǎng)；       2、非專業(yè)人員不得私自動用音響設(shè)備；       3、音響設(shè)備運用應(yīng)遵循預(yù)防為主原則；       4、開關(guān)音響電源前，把功放的電位器旋至最?。?nbsp;      5、包房作業(yè)人員需要及時登記音響設(shè)備運行作業(yè)記載；       6、音響設(shè)備出現(xiàn)毛病之后需要按照音響說明書進(jìn)行定時檢修；       7、音響設(shè)備運用完畢之后，要進(jìn)行保養(yǎng)，為下一次運用做好最根底的作業(yè)；       8、放大器熱機時不要大音量與放一些爆棚的音樂，待機器熱機之后再開大音量；       9、音響設(shè)備運用時避免傾倒或外力致?lián)p，室內(nèi)人多時避免設(shè)備被刮蹭，引進(jìn)部件的松散；       10、音響設(shè)備運用時確保散熱正常，夏季炎熱，要及時保持空氣對接；延緩元件老化速度；       最后，最最重要的一點還是要嚴(yán)格依照相關(guān)防疫政策，控制人流，做好消毒防疫工作。

2021-03-25

一、效果回路處理。      應(yīng)該取推子的后置信號，避免效果不受控引起話筒嘯叫，返回有條件占用一路通道，這樣調(diào)試更方便。二、系統(tǒng)電平問題。      一是功放靈敏度控制開關(guān)打開不足，二是系統(tǒng)沒有做零電平調(diào)整。有時調(diào)音臺通道推一點點輸出已很大，這種情況會影響系統(tǒng)的動態(tài)和失真度。三、線路需按標(biāo)準(zhǔn)連接。      常見系統(tǒng)交流干擾聲大就是線路連接工藝沒有做好造成的，還有系統(tǒng)中有平衡轉(zhuǎn)不平衡及不平衡轉(zhuǎn)平衡接法的一定要按標(biāo)準(zhǔn)連接，另外不要用劣質(zhì)接插件。四、如何調(diào)整壓限器問題。      常見擺設(shè)根本不起作用和作用過度起反作用。前者可以將就用，后者則會帶來嚴(yán)重影響系統(tǒng)的動態(tài)，表現(xiàn)為聲音發(fā)不出來,明顯表現(xiàn)是伴奏聲越強人聲就自然減弱使演唱者無所適從。五、如何處理低音信號。      一是不做電子分頻用全頻信號直接給功放推動音箱，這樣有聲音也不至于燒壞單元，但低單元發(fā)全頻聲音可想而知。如從系統(tǒng)中不恰當(dāng)位置取得信號也會給現(xiàn)場控制帶來不必要的麻煩。二是不知從系統(tǒng)何處提取低音信號做處理。六、信號分配的問題。      在聲場內(nèi)有幾組揚聲器的情況下，常使用一臺均衡器將信號分配給多臺功放推動音箱。但同時也可能是不同品牌型號的功放和音箱混在一起使用，這樣分配信號帶來很多問題，阻抗是否匹配，電平分配是否均衡，音箱所獲得功率是否正常，以及用一臺均衡很難調(diào)整好聲場和音箱的頻率特性。

2021-03-16