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聽聲音時，喇叭的聲波會震動墻壁，屋頂和地面，甚至其中一些會直接或間接地影響聲音設(shè)備。 這些振動，例如聲音框架，空氣等以不同的速度和強(qiáng)度返回到設(shè)備，導(dǎo)致設(shè)備振動并產(chǎn)生它們自己的共振。重慶會議音響系統(tǒng)的操作引起電子電路中電子電路的細(xì)微變化，導(dǎo)致聲音改變，使聲音稍微模糊并引起輕微失真。外界的震動因素如果聽音室毗鄰路邊，工廠，建筑工地，升降機(jī)房，水泵房等，很容易受到噪音或超低頻的干擾。 聲音設(shè)備因振動而模糊。如果我們遇到這個問題，我們要么搬出去，要么設(shè)計(jì)一個帶有模擬工作室的工作室，然后在房子外面建一個空心房間。 隔音措施可以減少或消除外部沖擊的影響。環(huán)境的共振特性物體根據(jù)材料，形狀和尺寸具有固有的共振頻率。 當(dāng)外部振動能量加到物體上時，如果頻率等于或接近其共振頻率，物體將同步振動成共振。聽取環(huán)境的共鳴會更加復(fù)雜。 如果音樂的頻率接近房間的固有頻率，它將產(chǎn)生共鳴。 如果使用頻譜分析儀對其進(jìn)行測試，房間的頻率響應(yīng)曲線將與龍舞一樣不均勻。 無論您的音響設(shè)備有多先進(jìn)，您都將受到房間聲學(xué)的影響。 在大多數(shù)情況下，共振是有害的。 它會增加噪音并加速設(shè)備的疲勞損壞。有什么方法可以消除或減少聆聽室的固有共振，使其頻率響應(yīng)平直，音響系統(tǒng)具有出色的聲音？ 這是對象的物理屬性無法消除，但只能被削弱。 例如，矩形房間更容易處理共振，并且方形房間可以產(chǎn)生駐波，特別是難以處理。 還有一些愛好者認(rèn)為，等三角近場聆聽也可以減少低頻共振的影響。聆聽室聲學(xué)特性聽音室的聲學(xué)特性不僅包括房間的比例和大小，還包括由聽音室使用的材料，裝飾材料，布局，駐波，聲反射和聲音引起的混響。 衍射。 沙發(fā)和窗簾將改變原始聽音室的頻率特性。 可以預(yù)測或計(jì)算一些簡單的變化，但是通過專業(yè)測量可以產(chǎn)生更復(fù)雜的變化。

2020-06-02

一、使用要點(diǎn)1.響度要適當(dāng)      重慶專業(yè)音響所能承受的功率有限，不能使其在滿負(fù)荷下工作，一般大于最小推薦功率即可。如果長時間讓音響工作在極限功率，其壽命會減少，嚴(yán)重時還會損壞音響。2.連線要短      音響與放大器的連線應(yīng)該盡量做到短而粗，目前國內(nèi)市場上有專門用于連接音響的無氧純銅線，對改善音質(zhì)卻有一定的幫助，可根據(jù)投資情況選用。3.合理安放      兩只主音響的擺放要拉開一定距離，以獲得較好的立體聲效果。音響的基座要牢固，不能因?yàn)橐繇懛派暥饎印Ｒ繇懝ぷ鞯沫h(huán)境要防止高溫和干燥，應(yīng)放在通風(fēng)處安放。音響的上面不能擺放物品，防止因其震動而破壞音質(zhì)。音響是強(qiáng)磁場，設(shè)備，要注意遠(yuǎn)離電視機(jī)手表，磁帶等物品。4.清潔維護(hù)      清潔音響要用柔軟的濕布親姐，不需要任何清潔劑。音響網(wǎng)罩，容易落灰塵，我用細(xì)毛刷進(jìn)行清潔二、超低音音響分頻點(diǎn)的調(diào)整      重慶專業(yè)音響系統(tǒng)使用的超低音音響要負(fù)擔(dān)整個系統(tǒng)的低音效果，超低音音響的位置不應(yīng)被聆聽者察覺到，否則超低音音響將會破壞聲壓的平衡性。      可以做一項(xiàng)簡單的測試：關(guān)掉所有音響的音量開關(guān)，只打開超低音音響；若沒有專用試音源，可播放超低音豐富的唱片片段。為了集中注意力，可閉上眼睛，仔細(xì)聆聽超低音音響的聲音，如果可以評聽覺分辨它的位置，就表明超低音音響分頻點(diǎn)調(diào)得太高。

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      不管哪一種重慶廣播音響系統(tǒng)，基本可分四個部分：節(jié)目設(shè)備、信號的放大處理設(shè)備、傳輸線路和揚(yáng)聲器系統(tǒng)。      節(jié)目源設(shè)備：節(jié)目源通常為無線電廣播，激光唱機(jī)和錄音卡座等設(shè)備提供，此外還有傳聲器、電子樂器等。信號放大器和處理設(shè)備：包括均衡器、前置放大器、功率放大器和各種控制器及音響加工設(shè)備等。這部分設(shè)備的首要任務(wù)是信號放大，其次是信號的選擇。調(diào)音臺和前置放大器作用和地位相似（當(dāng)然調(diào)音臺的功能和性能指標(biāo)更高），它們的基本功能是完成信號的選擇和前置放大，此外還擔(dān)負(fù)音量和音響效果進(jìn)行各種調(diào)整和控制。有時為了更好地進(jìn)行頻率均衡和音色美化，還另外單獨(dú)投入圖示均衡器。這部分是整個廣播音響系統(tǒng)的“控制中心”。功率放大器則將前置放大器或調(diào)音臺送來的信號進(jìn)行功率放大，再通過傳輸線去推動揚(yáng)聲器放聲。      傳輸線路：傳輸線路雖然簡單，但隨著系統(tǒng)和傳輸方式的不同而有不同的要求。對禮堂、劇場等，由于功率放大器與揚(yáng)聲器的距離不遠(yuǎn)，一般采用低阻大電流的直接饋送方式，傳輸線要求用專用喇叭線，而對公共廣播系統(tǒng)，由于服務(wù)區(qū)域廣，距離長，為了減少傳輸線路引起的損耗，往往采用高壓傳輸方式，由于傳輸電流小，故對傳輸線要求不高。      揚(yáng)聲器系統(tǒng)：揚(yáng)聲器系統(tǒng)要求整個系統(tǒng)的匹配，同時其位置的選擇也要切合實(shí)際。禮堂、劇場、歌舞廳音色，而揚(yáng)聲器一般用大功率音響；而公共廣播系統(tǒng)，由于它對音色要不高，一般用3W-6W在天花喇叭即好。

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1、調(diào)音臺錄音輸入：      大部分調(diào)音臺的錄音輸入通道是經(jīng)過簡單控制然后直接通過調(diào)音臺總音量輸出的，所以要仔細(xì)操作，不要產(chǎn)生誤操作，突然把錄音通道的聲音從調(diào)音臺的主音量放出去。2、調(diào)音臺信號輸入部分需要注意的問題：      在前面專業(yè)調(diào)音臺使用操作六大技巧中已經(jīng)介紹了輸入信號大體分為低阻和高阻輸入，但如何界定某一路信號是屬于低阻還是高阻就需要靈活。比如按照標(biāo)準(zhǔn)，電子琴、電吉他等屬于高阻信號，要用6.35接插頭輸入到調(diào)音臺才可以，但有些地方從舞臺到調(diào)音臺之間的連接線太長，線阻大，再加上燈光等系統(tǒng)干擾，讓這條信號線的本底噪聲已經(jīng)很大了，即使不輸入任何音源信號，在調(diào)音臺上把這條線路所輸入通道的增益開大都會有很大的雜音，就好像上面形容的：這條線就是一條河，現(xiàn)在這條河里的泥沙已經(jīng)太多了，也就是這條線路里雜音很多還是不可改變的，而且線路那邊的樂器音量已經(jīng)開到更大而無法再增加了，也就是河里只能給你放那么深的水了，那怎么辦呢?如果用高阻信號輸入就等于河里的水沒有增加，水質(zhì)不可以改變，音質(zhì)當(dāng)然沒辦法改變;如果用卡儂插頭從低阻插口輸入信號，河里的一點(diǎn)淺水就會經(jīng)過低阻放大器的放大，這樣水深了，水質(zhì)好了，音質(zhì)也好了。說起來好像不太真實(shí)，大家可以試下。筆者現(xiàn)在做的好多工程，樂隊(duì)都是全部采用卡儂接口從低阻輸入，雖然表面看起來不規(guī)范，但實(shí)際上也是減少樂隊(duì)噪聲的好辦法。所以音響工作者需要靈活，需要實(shí)事求是，在實(shí)踐中尋找更佳工作方法3、調(diào)音臺其它一些功能按鈕：      除了重要的調(diào)節(jié)旋鈕外，調(diào)音臺上還有很多功能旋鈕、按鈕或開關(guān)，比如：正反相轉(zhuǎn)換按鈕、高切除或低切除按鈕、推子前后轉(zhuǎn)換按鈕、靜音按鈕、監(jiān)聽按鈕等等，一些經(jīng)常用的筆者們要熟練，不經(jīng)常用的在了解其基本功能的基礎(chǔ)下，就不要經(jīng)常去調(diào)節(jié)它們，免得產(chǎn)生誤操作。4、調(diào)音臺編組分配問題：      編組方面需要注意的問題比較簡單，因?yàn)樗芯幗M的音量可以單獨(dú)輸出而不用切換進(jìn)主音量，所以在編組當(dāng)中需要筆者們細(xì)心點(diǎn)，比如：筆者們用5-6編組來控制低音的音量，那調(diào)音臺上大部分輸入通道的編組5-6就可以按下去，但如果是話筒通道就要慎重，否則按下話筒通道的5-6編組就會產(chǎn)生低音聲反饋;還有一點(diǎn)就是既然5-6編組筆者們已經(jīng)從后面相對應(yīng)的輸出口獨(dú)立輸出信號了，那就不用再通過調(diào)音臺的總音量輸出了，也就是5-6編組到調(diào)音臺總音量的切換開關(guān)就不能再按下了。5、調(diào)音臺耳機(jī)和現(xiàn)場效果：      好多音響師總喜歡一直帶著耳機(jī)調(diào)音，當(dāng)然耳機(jī)是很重要的，但耳機(jī)里的聲音畢竟和現(xiàn)場的聲音差別很大，所以還是要多去現(xiàn)場聽一下。不要不切實(shí)際，一廂情愿的把耳機(jī)作為衡量標(biāo)準(zhǔn)，要知道在錄音時，耳機(jī)可以作為標(biāo)準(zhǔn);而在現(xiàn)場演出時耳機(jī)只是一種工具，而標(biāo)準(zhǔn)是筆者們的耳朵，要去現(xiàn)場聽才可以。6、調(diào)音臺幻象電源：      大部分調(diào)音臺內(nèi)都會有一個48伏的幻象電源，它可以用來推動多種電容話筒，但由于它是從話筒線上傳輸?shù)碾娏?，因此要?jīng)常檢查話筒線，保證線路暢通，否則線路接觸不好時就會發(fā)出很大的電流沖擊聲。還有一個現(xiàn)象是：如果在一個調(diào)音臺里你使用了帶電池的會議電容話筒時，就不要再打開幻象電源了，否則兩者之間互相干擾，會發(fā)出下雨一般的“沙沙”聲。7、調(diào)音臺AUX部分需要注意的問題：      筆者知道AUX有推子前/后轉(zhuǎn)換，標(biāo)準(zhǔn)上要求給舞臺等監(jiān)聽信號要用推子前發(fā)送，但在演出當(dāng)中一般還是用推子后發(fā)送好些。以AUX信號用作舞臺監(jiān)聽為例：筆者們用AB兩臺CD機(jī)輪流播放音樂，當(dāng)A臺音樂播放完了筆者們就拉下這路推子音量就可以關(guān)掉聲音了，然后再把路B的音量推子推上去。但此時A臺CD機(jī)還沒來得及打出碟片，還在播放中，這時候如果是采用推子后發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱里就不會有A臺CD的聲音出去，但如果是采用推子前發(fā)送的AUX信號，舞臺音箱就會照樣把A臺CD的聲音發(fā)送出去，那樣舞臺音箱里就會同時有A、B兩臺CD機(jī)的聲音，歌手就沒辦法聽了，雖然此時外面的主音量并沒有受到影響。因此即使是AUX輔助發(fā)送部分筆者們也要認(rèn)真調(diào)整。8、調(diào)音臺輸出電平：      大家一般都知道錄音的標(biāo)準(zhǔn)電平是0dB，但實(shí)際在演出中一般都會超出很多，甚至達(dá)到+10個dB，所以不要一看亮紅燈就大驚失色，其實(shí)在現(xiàn)實(shí)使用當(dāng)中，信號電平稍微超標(biāo)是合理的，那時候出來的聲音效果也更好。還有一個需要注意的就是：當(dāng)峰值電平指示燈達(dá)到+4dB時，后面和它對應(yīng)輸出口的音量電平才達(dá)到0dB的0.775伏。

2020-06-02

1、調(diào)音臺通道AUX的調(diào)整;      調(diào)音臺上的各種調(diào)整旋鈕一般是均衡組最多，接下來就是AUX旋紐了，術(shù)語叫做：輔助發(fā)送控制。由于是屬于輔助性質(zhì)，所以好多音響師對它不夠重視，也沒有完全理解它的功能，記得97年在北京廣電部學(xué)習(xí)時，關(guān)于這個AUX老師講了兩天，但好多同學(xué)還是一頭霧水，最后筆者實(shí)在忍不住了，用了兩分鐘時間來解開了他們兩天來的困惑，等明白之后好多同學(xué)都在感嘆原來這個AUX竟是這么簡單!當(dāng)然不能說筆者那時候的水平高過老師，只是筆者用了一個形象的比喻：筆者說其實(shí)調(diào)音臺的每一個輸入通道就像一條大的自來水管，水流進(jìn)來后又基本上分成了A、B兩個總水管：一條A路總水管就是：調(diào)音臺這個通道的音量推子，通過編組等發(fā)送出去了，提起通道音量推子大家就都知道的;另外一條B路總水管就是：AUX組了，不同的是一個調(diào)音臺里的AUX部分可以分成多路，假如一個調(diào)音臺有4路AUX，那就好像是把AUX組這條B路總水管又分成了4路小的自來水管再流出去，它和下面推子的原理一樣，只不過是大多數(shù)AUX的音量開關(guān)是用旋鈕來控制，而和它一個通道的通道音量開關(guān)是用推子控制而已，就好像一條大水管即使下面分成A、B兩路總水管，而且它們下面又分了好多小水管，但流出來的水質(zhì)還是一樣的。所以筆者們不能只看事物的表面差異，其實(shí)它們的功能是大同小異的?？吹竭@里大部分音響初學(xué)者也許應(yīng)該都可以理解了，最主要是能理解AUX的旋鈕其實(shí)和調(diào)音臺的音量推子功能一樣就可以了。接下來還要講下AUX組的具體使用方法：一般AUX是最多用來外接人聲效果器的，筆者們把需要經(jīng)過處理的聲音用相應(yīng)的AUX開關(guān)發(fā)送到效果器里，經(jīng)過處理后再流回到調(diào)臺。這個是基礎(chǔ)知識，大多數(shù)音響師都應(yīng)該會了;大型調(diào)音臺的AUX一般會有推子前/后轉(zhuǎn)換，當(dāng)設(shè)定在推子前時，這個通道下面的總音量推子就沒辦法控制這路AUX的音量了;相反則受到這個通道總音量的控制。AUX的另一些功能就是供監(jiān)聽或錄音用了。另一個方便的用途就是筆者們還可以用AUX控制一個音響系統(tǒng)的低音音量，這樣需要多一些低音的通道就可以開大相應(yīng)的AUX，而不需要大低音音量的聲源，如話筒等，它們所在的相應(yīng)AUX就可以少開些音量，否則容易產(chǎn)生低音聲反饋。大體上懂了AUX的原理就可以舉一反三，筆者這里也不多說了。2、調(diào)音臺的信號輸入：      調(diào)音臺的輸入信號大體上分為低阻話筒信號輸入和高阻線路信號輸入兩種。每一路輸入都可以把它看成一條水管，也就是如果一個調(diào)音臺有多路信號輸入就好像是有多條水管的水流到調(diào)音臺里進(jìn)行處理一樣。筆者們可以把低阻和高阻的區(qū)分看成是水壓力或流水速度的不同。比如：高阻輸入的電平高，就好像水壓很大，水流較急，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就合適了，不用在中間加什么環(huán)節(jié)來調(diào)整水壓和水流速了;但低阻輸入的電平低，就好像水壓很低，水流很慢，直接輸入到調(diào)音臺這個水池里就不合適，筆者們就需要在大水池里加上一臺抽水機(jī)，把低阻的低水壓給它加大，讓水流速度加快，所以調(diào)音臺的低阻輸入通道里都內(nèi)置了專門的電路放大器，把低電平放大到合適的電平。這樣用水的特點(diǎn)來形容低阻信號和高阻信號大家應(yīng)該就很好理解了。3、調(diào)音臺通道增益的調(diào)整：      要輸入到調(diào)音臺里的音源，筆者們首先要分清它是低阻還是高阻，然后用標(biāo)準(zhǔn)的信號線正確的連接到調(diào)音臺上。如果要讓每一路音源都達(dá)到完美的音質(zhì)，筆者們就需要仔細(xì)的調(diào)整了。調(diào)音臺每個輸入通道的增益是很重要很關(guān)鍵的，但好多音響師好像只是把增益簡單的看成了是一個音量旋鈕而已，這樣就大錯特錯了。其實(shí)增益主要是用來控制輸入信號動態(tài)范圍的，一般增益調(diào)到更大不失真時就是更大的有效動態(tài)范圍了，也是更好的效果狀態(tài)了。這樣說比較難理解，還是用水形容吧：調(diào)音臺的輸入通道和輸入線路都會有個基本的本底噪聲，這個本底噪聲就好像是河底里的泥沙，是不可消除的。大家知道，當(dāng)河水不深的時候，流動的水是泥沙俱底下的，這樣的水質(zhì)肯定不好。所以也就是說如果增益調(diào)整的動態(tài)范圍不足，音源信號就好像是泥沙俱底下的流水了，本底噪聲就會突現(xiàn)出來，這時的音質(zhì)肯定不好了;相反當(dāng)河水比較深的時候，流動的水是比較清的，水質(zhì)肯定很好，也就是說增益調(diào)整的動態(tài)范圍較大，比較合理，這樣音質(zhì)肯定很好了;當(dāng)然如果水勢浩大，連河壩都沖垮了，河底都給掀翻了，這就是相當(dāng)于電平信號大到失真了，這時候也談不上什么音質(zhì)了，還會對設(shè)備造成損害，所以也不是增益越大越好，要有個度，合適才好。筆者想這樣來形容增益的作用，就算是音響初學(xué)者也應(yīng)該能理解了吧。4、調(diào)音臺主輸出部分的調(diào)整：      調(diào)音臺的主要輸出部分是指編組音量和總音量。比如筆者們可以把樂隊(duì)編到1-2編組;把話筒編到3-4編組;把低音通過5-6編組的音量來控制，把輔助音箱通過7-8編組的音量來控制等，總之有多個編組的調(diào)音臺比較好方便控制。另外編組可以選擇單獨(dú)輸出信號或把編組信號切入到調(diào)音臺的主音量混合控制。其它如通道推子等就是很簡單的了，但要根據(jù)每一個輸入通道的情況靈活控制音量推子，這一部分的調(diào)整雖然簡單但是非常重要，主要是注意觀察各路信號的輸入和輸出電平信號，不能有嚴(yán)重的失真。5、調(diào)音臺通道均衡組的調(diào)整：      當(dāng)增益調(diào)好后，一般接下來就要調(diào)整調(diào)音臺通道的均衡組了，調(diào)整的順序應(yīng)該是先從低音部分調(diào)起，再調(diào)中高音部分。因?yàn)橹挥斜ＷC了聲音的基礎(chǔ)音，才能保證聲音良好的多次泛音。基本的調(diào)整大家沒問題的，這里筆者只說幾點(diǎn)技巧方面的東西。      現(xiàn)在專業(yè)調(diào)音臺的均衡組一般都帶有選頻調(diào)整，好多音響師不會靈活的使用，要全部說詳細(xì)很難，有些東西要靠個人的悟性，筆者也只能簡單的說說：比如說在放的士高音樂時，感覺低音力度不夠，筆者們可以把的士高音樂所在通道均衡組的低音頻率選在200Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的提升，這樣低音力度就出來了;再比如一個女歌手的齒音很明顯很突出時，筆者們就可以把高頻頻率選在6000Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就會適當(dāng)?shù)臏p少齒音了。如果運(yùn)用靈活了，還可以用均衡組的選頻功能來抑制聲反饋，比如一般舞廳內(nèi)300Hz左右都會有個共振峰，往往這個頻率容易產(chǎn)生聲反饋，筆者們可以把話筒輸入通道的頻率選在300Hz左右，然后用調(diào)節(jié)旋鈕進(jìn)行適度的衰減，這樣就可以有效的減少聲反饋了。當(dāng)然每個聲場產(chǎn)生聲反饋的頻率是不一樣的，但不管是什么頻率的聲反饋，都可以用這種方法簡單控制下，當(dāng)然這個需要根據(jù)經(jīng)驗(yàn)來靈活控制。而且要完美的調(diào)整聲場和避免聲反饋是需要用專業(yè)多段均衡器或反饋抑制器來調(diào)整的，在以后周邊系統(tǒng)的文章里將有詳細(xì)介紹?？傊慌_調(diào)音臺，需要音響師經(jīng)常動手調(diào)節(jié)的就是調(diào)音臺的均衡組了。經(jīng)?？吹接械囊繇憥熤恢劳评袅客谱樱瑧械没虿欢鄤邮秩フ{(diào)節(jié)均衡旋鈕，其實(shí)在使用當(dāng)中，可以說是每時每刻筆者們都需要對調(diào)音臺進(jìn)行調(diào)整的，以一首歌曲為例：當(dāng)歌手走向舞臺介紹自己的演出曲目時，筆者們需要把話筒的低音關(guān)小，把混響調(diào)到適中或者關(guān)掉，這樣就可以保證了語言的清晰度;當(dāng)音樂響起歌手開始演唱時，筆者們就需要把話筒低音加大，否則聲音就會顯得單薄，同時把混響音量加大到合適;另外演唱時為了避免音樂高音搶話筒高音，筆者們可以把音樂高音稍微衰減;但當(dāng)歌曲間奏時，聽眾的注意力就會從歌手身上轉(zhuǎn)移到音樂方面了，所以此時筆者們就需要增加音樂的高音，同時把音樂聲音開大點(diǎn)，這樣就會很好、很自然的突出了音樂，否則沒有變化就會顯得太死板。而且此時筆者們還要把混響音量關(guān)小，這樣即使歌手在間奏時突然說話也不會有很雜的混響聲了;當(dāng)歌曲的一段間奏完了開始下一段演唱時，筆者們就要關(guān)小音樂、衰減音樂高音、推大話筒和混響音量。到最后演唱的高潮時，筆者們還需要把話筒音量開大些，然后把音樂音量瞬間從小開到較大，制造一個完美、震撼、氣勢恢弘的高潮效果來做結(jié)尾，當(dāng)然不是所有的歌曲都適合這樣的操作，所以做音響師需要的就是靈活。筆者覺得真正要把調(diào)音臺的每個功能通過書面表達(dá)出來，可能要寫一本厚厚的書，而且效果還不一定明顯，在這里筆者們的篇幅有限，筆者只是拋磚引玉，說一下筆者多年來使用調(diào)音臺的心得而已，具體方面還要靠個人的努力和學(xué)習(xí).6、調(diào)音臺的聲像平衡調(diào)整：      調(diào)音臺的聲像一般音響師都理解了，但好多都是死板的理解，比如一個兩通道的立體聲音樂信號輸入到調(diào)音臺，大部分音響師都會把這兩個通道的聲像旋鈕往左和往右打到底，認(rèn)為這樣就是“立體聲”，其實(shí)這樣的話這兩個通道出來的聲音就會顯得很飄，中間發(fā)虛、無力;如果把聲像旋鈕都打到中間就會覺得音樂聲音都頂?shù)筋^上去了，很難受，而且聲音的寬度也不夠;更好的位置就是左邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的9點(diǎn)位置，右邊通道的聲像旋鈕轉(zhuǎn)到時鐘的15點(diǎn)位置，這樣的音樂既不會發(fā)飄動態(tài)范圍又寬，力度和穿透力又好。大家可以仔細(xì)試下，原理筆者就不分析了，筆者只注重實(shí)踐。聲像的其它方面應(yīng)用筆者也不多說了，都是基礎(chǔ)知識。其實(shí)往往是認(rèn)為最簡單的事物，細(xì)想起來是很復(fù)雜的。

2020-06-02

功放和音箱都是屬于專業(yè)音響設(shè)備，專業(yè)音響設(shè)備也可以叫做專業(yè)音響系統(tǒng)，它除了包含以上兩種設(shè)備之外，還包括話筒，周邊設(shè)備等等。在這里我們就先講講音箱和功放的工作原理調(diào)節(jié)方法。1、專業(yè)音響設(shè)備中功放與音箱之間的線路銜接：功放的信號線要盡量用均衡線，假如系統(tǒng)中有多臺功放時，更好運(yùn)用信號放大分配器分出數(shù)量足夠多、沒有衰減的信號線供應(yīng)每一臺功放單獨(dú)運(yùn)用，這樣能夠減少系統(tǒng)噪音、減少隱患、進(jìn)步信噪比。專業(yè)音響。同時還需求留意的就是音箱線的質(zhì)量和銜接，盡量用比擬粗、短的音箱線，銜接時一定留意分清正負(fù)極和防止短路，特別是專業(yè)四芯或四芯以上音箱插頭，里面的幾個接線柱很小，接線時一定要留意。2、功率匹配：普通來說功放的功率要大于音箱的功率，正常狀況下功放的功率要比音箱的功率大30%以上，假如用小功率功放來推大功率音箱時，功放容易過載，會產(chǎn)生對音箱有害的電流，專業(yè)音響。此時喇叭單元很容易損壞。3、音響設(shè)備中的調(diào)節(jié)是很復(fù)雜的，就功放來說后面就會有很多轉(zhuǎn)換開關(guān)，如：單聲道工作形式、平面聲工作形式、橋接工作形式;還有的有電平大小調(diào)整開關(guān)、信號頻率切換開關(guān)等，我們在運(yùn)用時一定要留意看清這些轉(zhuǎn)換開關(guān)，把功放調(diào)整到正確的或本人想要的工作狀態(tài)，否則真有可能形成不可預(yù)期的毛病。4、阻抗匹配：從專業(yè)音響設(shè)備的角度來講目前專業(yè)聲響系統(tǒng)中運(yùn)用的功放普通都是定阻的，普通功放在4Ω--8Ω工作時最多，有些聲響師喜歡一臺功放推2只以上音箱，這時就要留意音箱的阻抗了，多只音箱并聯(lián)時阻抗就會降低，要是低于2Ω時那此時功放就很容易損壞，這種近似短路的工作形式更好不要用。 專業(yè)音響設(shè)備。以上就是對專業(yè)音響設(shè)備中功放和音響設(shè)備工作原理和調(diào)節(jié)方法的介紹，希望對大家有所幫助。為了避免在工作中出現(xiàn)不必要的問題，在平時還是應(yīng)該多掌握一些基礎(chǔ)知識。

2020-06-02

目前國內(nèi)歌舞廳所使用的專業(yè)音響，多數(shù)為進(jìn)口設(shè)備，應(yīng)該說可*性較高。主要問題是操作者專業(yè)素質(zhì)不齊，真正配備合格調(diào)音師的單位很少。所以，經(jīng)常出現(xiàn)因操作不當(dāng)造成音響效果不佳，甚至導(dǎo)致設(shè)備損壞。本文針對中、小型歌舞廳音響設(shè)備操作要點(diǎn)進(jìn)行解說，可做為制訂操作規(guī)程的參考。另外，在中小型歌舞廳由于話筒聲反饋造成的自激嘯叫現(xiàn)象，是常見的令使用者頭疼的問題，因?yàn)榻?jīng)常出現(xiàn)嘯叫會令賓客掃興，音響效果無從談起，嚴(yán)重者會造成設(shè)備損壞。所以，自激嘯叫現(xiàn)象是歌舞廳音響使用中的一個重要問題，下面分別敘述：一、音響設(shè)備開、關(guān)機(jī)順序應(yīng)按由前到后順序開機(jī)，即由音源設(shè)備(CD機(jī)、LD機(jī)、DVD機(jī)、錄音機(jī)、錄像機(jī))、音頻處理設(shè)備(壓限器、激勵器、效果器、分頻器、均衡器等)到音頻功率放大器到電視機(jī)、投影機(jī)、監(jiān)視器。關(guān)機(jī)時順序相反，應(yīng)先關(guān)功放。這樣操作可以防止開、關(guān)機(jī)對設(shè)備的沖擊，防止燒毀功放和揚(yáng)聲器。 　　二、演唱前的準(zhǔn)備——調(diào)試1．功放的音量控制電位器一律調(diào)到更大位置；調(diào)音臺上伴奏音樂和話筒分路推子應(yīng)置于0dB；調(diào)音臺上各分路GAIN輸入增益均放在已調(diào)好的位置；調(diào)音臺總音量推子先置于最小位置(下端)；調(diào)音臺音質(zhì)補(bǔ)償旋鈕均放在中間位置。2．試驗(yàn)伴奏通道，也就是說，用CD盤或LD盤放歌曲音樂、將調(diào)音臺急彥跳子峻饅眺土，境到—6dB附近，此時歌聲和伴奏音樂大致是正常工作時的音量；但要注意音量要適度悅耳，響度過大易使人疲勞和難以忍受。調(diào)音員應(yīng)到廳內(nèi)不同位置聆聽效果。如立體聲音像、樂曲音質(zhì)等。所放的曲目應(yīng)是自已熟悉的曲子，可反復(fù)調(diào)整音量(調(diào)分路GAIN增益)和分路音質(zhì)補(bǔ)償，直到音效滿意為止。對音樂效果的要求應(yīng)是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混濁，要求歌聲清楚，如女聲的齒音清晰可聞．但不可過重。分路推子置于0dB，總音量推子置于0dB，調(diào)節(jié)分路GAIN輸入增益鈕使AU表指示0dB左右，此時系統(tǒng)達(dá)到額定輸出功率。但正常工作時，總音量推子—般調(diào)在—6dB或—10dB以下，小于額定輸出功率。3．試驗(yàn)話筒通道。一般來說，至少要準(zhǔn)備兩個話筒通道。先試話筒靈敏度和動態(tài)性能，然后加上混響和伴奏音樂唱歌，歌聲經(jīng)過混響處理，應(yīng)該比原歌聲音色更加圓潤、豐滿和有層次，富有現(xiàn)場感。話筒音量的調(diào)節(jié)：分路推子置于0dB，話筒音量調(diào)整分路GAIN輸入增益鈕，以分路峰值電平指示燈偶爾閃亮為好，總輸出功率的計(jì)量*AU表指示。4．對小樂隊(duì)進(jìn)行試音調(diào)整，即要對各種樂器的話筒抬音和電信號進(jìn)行試音，根據(jù)樂曲風(fēng)格進(jìn)行音響比例平衡。5．視頻圖像的調(diào)整，即投影機(jī)和彩電應(yīng)通過調(diào)整其亮度、對比度、色飽和度等旋鈕使其圖像清晰、色彩艷麗。音響員應(yīng)能熟練地使用影碟機(jī)和點(diǎn)歌器，熟悉點(diǎn)歌單上的盤位。注意在正式演唱時，應(yīng)按影碟機(jī)上的D／A鍵。消掉原唱歌聲。 　　三、音頻處理設(shè)備的調(diào)整1．房間均衡器。房間均衡器有兩個作用，一是調(diào)節(jié)音質(zhì)，彌補(bǔ)廳內(nèi)混響時間造成的頻響不平衡；另—個重要作用是壓低某一頻段，抑制聲反饋造成的嘯叫聲。房間均衡器平時所應(yīng)保持音響工程調(diào)試時調(diào)定的位置。2．壓限器。在音響工程中壓限器也是重要設(shè)備，其作用：一是壓縮或限制節(jié)目的動態(tài)范圍，防止過載或失真，對功放和揚(yáng)聲器具有保護(hù)作用；另一重要作用是提高節(jié)目響度（這可以*聽覺明顯得感受到)。壓限器的調(diào)整數(shù)據(jù)如下：(1)噪聲門GATE：指示燈亮?xí)r噪聲門關(guān)閉，聲音小。起到靜噪作用。當(dāng)輸入信號降落到門限電平時即開始關(guān)閉，噪聲門一般置于0PEN到—20dB之間。(2)壓縮門限電平THRESHOLD：決定開始壓縮的電平，一般置于-10到0dB，開始壓縮時增益減小，GAIN REDUOTION(dB)指示燈開始亮。壓縮比RATT0：置于2：1；動作時間ATTACK：置于10ms；釋放時間RELEASE：置于O．3s。3．混響器。目前廣泛使用數(shù)字混響器。這類機(jī)器內(nèi)部固化了許多不同的混響效果以供選擇。調(diào)音員應(yīng)對所使用的混響器的各種混響效果逐個試唱試聽，記錄可以使用的程序，在調(diào)音時可隨時用機(jī)中 鍵盤調(diào)出使用。四、調(diào)音要點(diǎn)(以操作調(diào)音臺為主)1．歌廳調(diào)音員工作在控制室內(nèi)，調(diào)音時應(yīng)使用監(jiān)聽監(jiān)聽音箱和監(jiān)聽耳機(jī)，分別監(jiān)聽主通道和返聽通道。調(diào)音員應(yīng)熟知監(jiān)聽音和現(xiàn)場音的關(guān)系，音質(zhì)調(diào)整很大程度上依*個人的聽覺。2．使用壓限器和激勵器以增加聲音的響度和美感。激勵器的調(diào)整主要*聽覺，應(yīng)按設(shè)備使用說明書將聲音調(diào)得豐滿悅耳。3．用混響美化歌聲。對非專業(yè)歌唱者應(yīng)適當(dāng)加重混響，以掩蓋噪音和發(fā)聲中的缺陷。4．音量小時注意提升低頻和高頻；音量大時適當(dāng)提升中頻，以增強(qiáng)聲音的明亮度。5．調(diào)音以歌聲為主。當(dāng)歌聲出現(xiàn)之前，把伴奏漸漸壓低下來，以突出歌聲。低頻應(yīng)衰減3—5dB，高頻7kHz以上的應(yīng)衰減3dB，中低頻200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明顯感到歌聲明亮。對迪斯科或搖滾樂則要注意較大幅度地提升低頻(40—100Hz)和高頻(7—20KHz)。6．提升低音時切不可猛旋補(bǔ)償鈕，以免因功率輸出過大而損壞功放和揚(yáng)聲器。對均衡器的低頻調(diào)節(jié)同樣如此要求。7．如果發(fā)生聲聲反饋嘯叫聲，應(yīng)迅速將謂音臺總音量推子下拉以去掉嘯叫聲，找出原因后再逐步推 上。8．主通道發(fā)生故障不能放送時，可將返聽音箱的旋轉(zhuǎn)角度臨時代替主通道，使演唱得以繼續(xù)進(jìn)行。供演唱用的話筒，應(yīng)有備份，當(dāng)話筒無聲時可用備份替代。影碟機(jī)也應(yīng)有備份，當(dāng)影碟機(jī)發(fā)生故障時可用備份替代。 　　五、聲反饋(嘯叫聲)的抑制1．話筒聲反饋造成的自激嘯叫聲是歌廳和卡拉0K廳的常見現(xiàn)象，由于存在聲反饋，一般擴(kuò)音系統(tǒng)增益都不能很大。發(fā)生聲反饋嘯叫的原因是：(1)話筒距音箱太近，話筒正向指向音箱；(2)調(diào)音臺上混響調(diào)節(jié)過大；(3)話筒音量調(diào)節(jié)過大；(4)沒有接通壓限器；(5)廳內(nèi)聲學(xué)設(shè)計(jì)缺陷。2．針對以上原因可采取以下措施：(1)為演唱者的活動舞臺限定一個大致的范圍，在此范圍內(nèi)不應(yīng)發(fā)生嘯叫聲。也就是說，演唱者不應(yīng)太*近主音箱，主音箱應(yīng)對稱于舞臺兩側(cè)；演唱者的站位不應(yīng)使話筒正向指向音箱。(2)歌廳的舞臺應(yīng)進(jìn)行聲學(xué)處理，墻面和兩側(cè)應(yīng)裝吸音材料。(3)接通壓限器，其壓縮比應(yīng)設(shè)置為<=2：1，動作時間為10ms，釋放時間為0．3s. (4)調(diào)音臺上的混響調(diào)節(jié)和音量不要開得過大。(5)以上措施不能奏效時，可通過調(diào)節(jié)均衡器，對易產(chǎn)生嘯叫的頻率加以衰減。具體操作方法如下： 將均衡器各頻點(diǎn)位置先做好記錄；然后，示范演。加大音量(用調(diào)音臺總推子調(diào)節(jié))，到系統(tǒng)剛好產(chǎn)生自激的位置，將均衡器上的調(diào)節(jié)鈕從低頻開始逐個下調(diào)，能夠有效消除自激嘯叫的頻點(diǎn)，根據(jù)經(jīng)驗(yàn)一般只有一個自激諧振頻率(如250Hz)，此頻率附近可下拉3—5dB，其余頻點(diǎn)仍應(yīng)保持原先記錄的位置。此方法可有效地抑制聲反饋，但卻不能兼顧音樂效果。通過調(diào)節(jié)可使擴(kuò)音增益有5—6dB的穩(wěn)定裕量，這是系統(tǒng)穩(wěn)定工作所必需的。(6)如果以上措施仍不能奏效，可考慮加裝聲反饋抑制器，例如，移頻器可有效地克服聲反饋，使擴(kuò)音增益獲得5—6加以上的穩(wěn)定裕。

2020-06-02

專業(yè)音響中的功放的主要性能指標(biāo)一般情況下有輸出功率，頻率響應(yīng)，失真度，信噪比，輸出阻抗，阻尼系數(shù)等。峰值功率：在專業(yè)音響設(shè)備領(lǐng)域主要是指在不失真條件下，可以將功放音量調(diào)至更大，所以功放就可以輸出的更大音樂功率。額定輸出功率：當(dāng)諧波失真度為10%時的均勻輸出功率。也稱做更大有用功率。通常來說，峰值功率大于音樂功率，音樂功率大于額定功率，普通的講峰值功率是額定功率的5--8倍。輸出功率：在專業(yè)音響設(shè)備中的單位為W，輸出功率的丈量辦法不是一樣的，這是因?yàn)橛捎诟鲝S家的丈量辦法不一樣，所以在目前的市場上呈現(xiàn)了一些項(xiàng)目不同的叫法。例如額定輸出功率，更大輸出功率，音樂輸出功率，峰值音樂輸出功率。失真度：在專業(yè)音響設(shè)備中的理想狀態(tài)就是功放把輸入的訊號放大后，毫無改動的忠實(shí)復(fù)原出來。但是由于各種緣由經(jīng)功放放大后的信號與輸入信號相比擬，常常產(chǎn)生了不同水平的畸變，這個畸變就是失真。用百分比表示，其數(shù)值越小越好。HI-FI功放的總失真在0。03%--0。05%之間。功放的失真有諧波失真，互調(diào)失真，穿插失真，削波失真，瞬態(tài)失真，瞬態(tài)互調(diào)失真等。信噪比：是專業(yè)音響設(shè)備中功放輸出的各種噪聲電平與信號電平之比，用db表示，這個數(shù)值越大越好。普通家用HI-FI功放的信噪比在60db以上。專業(yè)音響設(shè)備。輸出阻抗：對揚(yáng)聲器所呈現(xiàn)的等效內(nèi)阻，稱做輸出阻抗。音樂功率：在專業(yè)音響設(shè)備中主要是指輸出失真度不超越規(guī)則值的條件下，功放可以對音樂信號的霎時輸出的更大功率。頻率響應(yīng)：表示功放的頻率范圍，和頻率范圍內(nèi)的不平均度。頻響曲線的平直與否普通用分貝[db]表示。家用HI-FI功放的頻響普通為20HZ--20KHZ正負(fù)1db.這個范圍越寬越好。一些極品功放的頻響曾經(jīng)做到0--100KHZ。在專業(yè)音響設(shè)備中一臺功放的性能指標(biāo)的好會決定了音響有沒有好的音色，這點(diǎn)是專業(yè)音響行業(yè)的朋友都必須要認(rèn)識到的。

2020-06-02

專業(yè)音響工程不僅有KTV專業(yè)音響工程，還有會議室專業(yè)音響工程，那么在安裝會議音響系統(tǒng)時候需要注意哪些問題呢?一般情況下在專業(yè)音響工程中會議室音響系統(tǒng)總的電源配置是特別重要的。所以在這方面就需要加強(qiáng)注意。一：會議室專業(yè)音響系統(tǒng)中要做好總電源的分配做到上面兩點(diǎn)之后還需要注意的對電源的分配，在分配的原則上一般強(qiáng)調(diào)的是調(diào)音臺及各種音源設(shè)備要有一路獨(dú)立電源;各種周邊設(shè)備要有一路獨(dú)立電源;功放及其它設(shè)備還要有至少2路獨(dú)立電源。每一路獨(dú)立電源用相應(yīng)的空氣開關(guān)控制，這樣我們在開關(guān)設(shè)備時就非常方便了。二：在專業(yè)音響工程中安裝時需要注意三相動力電在專業(yè)音響工程中由于使用的專業(yè)音響設(shè)備，通常都會申請安裝一個三相動力電，對于比較重要的場所，還需要“UPS”之類的備用電源，從這個問題中我們就可以看到這一系統(tǒng)總電源方面的重要性來。三：會議室專業(yè)音響系統(tǒng)總電源中需要注意的問題在專業(yè)音響工程中為了避免出現(xiàn)意外情況音響以及燈光的電源都是需要分開的，但是為什么有些場所音響系統(tǒng)中會出現(xiàn)干擾現(xiàn)象呢?出現(xiàn)這種情況大多數(shù)都是因?yàn)闆]有把音響、燈光電源分開。其次，電源不分開在工作中還會存在安全隱患，對于這個問題值得大家關(guān)注的。在會議室專業(yè)音響工程中的音響系統(tǒng)的知識就主要講述以上三點(diǎn)內(nèi)容，雖然內(nèi)容簡單，但是存在的安全隱患是不可小時的，所以大家不要輕視。

2020-06-02

      我們習(xí)以為常的會認(rèn)為價格最貴的就是更好的，今天我們就拿音響來說，難道價格最貴的就是最專業(yè)更好的音響嗎？答案是：是，但不完全是。音響之所以肯定是有它貴的優(yōu)勢，但是除了價格，我們判斷音響好壞和專業(yè)與否還要從其他的方面來分析。今天就由重慶專業(yè)音響為大家介紹關(guān)于音響專業(yè)判斷應(yīng)該從哪些方面進(jìn)行，希望對大家有幫助。首先我們要知道的是購買音響的時候，我們首先感受的肯定是音響的音質(zhì)，而音質(zhì)的評價標(biāo)準(zhǔn)有兩種，第一種是客觀標(biāo)準(zhǔn)，即儀器檢測標(biāo)準(zhǔn)；其中儀器檢測標(biāo)準(zhǔn)（即客觀標(biāo)準(zhǔn)）是明確的，因此首先客觀上要檢測出好的性能，才是好音箱和基礎(chǔ)。第二種是主觀評價標(biāo)準(zhǔn)。主觀標(biāo)準(zhǔn)是因人而異的，當(dāng)然主觀評價應(yīng)以 “解析力好（音樂清析度高）”、“生動感強(qiáng)（音箱表現(xiàn)音樂較活潑）”、“結(jié)像力好（聲音凝聚力、定位好）”、“有空氣感（彈性好）”、“透明度高（高音穿透力好）”、“能量密度”、“下潛較深（低音豐富）”、“共振”“自激”“諧波”“刺耳”“煩躁”“霧氣”“模糊”“發(fā)飄”“狹窄”“無力”“拖尾”等等都是形容音箱不好的主觀評價詞語。 其次，我們可以根據(jù)以下關(guān)于評價音箱的四種標(biāo)準(zhǔn)來判斷。（1）低音  因?yàn)槿硕鷮Φ鸵舻拿鞲卸缺容^差，所以失真一項(xiàng)可以不過多的計(jì)較，我們主要是看低音是否單薄無力，是否空洞干澀?像從紙盒或小木箱里發(fā)出的，以沉穩(wěn)、凝重、雄渾為佳。在這點(diǎn)上，低音單元材質(zhì)好、體積大、箱體重、板材厚、密封好的音箱會有更好的表現(xiàn)力。（2）中低音無失真對中音的考察以人聲為主，人聲是大約在150Hz-2500Hz的頻率范圍之內(nèi)的，包括講話聲與歌唱聲，主要是對音箱最易具有的中頻的染色現(xiàn)象進(jìn)行分辨，如人聲不穩(wěn)、音調(diào)不連貫，人聲中帶有明顯的低重“鼻音”現(xiàn)象，聲音干澀、空洞、發(fā)悶，??這些都可以被看成音箱明顯的缺陷。即使是個最小的書架式音箱也仍會在低頻段有些輸出，如果聽到的低音吉它聲不怎么清晰，有些過響或有隆隆聲，甚至某一音階或某組音階過響，便說明音箱對60到150Hz這段頻率的響應(yīng)不大好，如果渾厚的男聲聽起來帶點(diǎn)“腔音”或是有些做作，同樣說明在此頻段內(nèi)的響應(yīng)不佳（3）高音段無問題雖說好些音樂的樂曲并不會出現(xiàn)很多的高音(指10～20kHz這一段)，但爵士樂和搖滾樂中有明顯的高音，因之，可用錄音質(zhì)量良好的爵士樂CD唱片來進(jìn)行測試聆聽。在這類CD唱片中，多半總會有些一再會出現(xiàn)的清晰的瞬間過渡段。試聽時，要認(rèn)真地聽有無沉悶感或“發(fā)燒友”們常說的那種含混不清。在低高音部分主要使用彈撥樂、管弦樂與交響樂音源進(jìn)行聽評，要求聲音自然柔美、節(jié)奏輕快，輪廓鮮明，要注意的是音聲音有無明顯干死的感覺和過分粘稠凝滯的現(xiàn)象，總之這一音域?qū)β犝吲c聲源的要求較高，音箱能達(dá)到以上的要求我們就認(rèn)為較好了，不再進(jìn)行苛刻的要求了。在超高音域中我們采用清晰的爵士樂和一些如破碎聲、劈裂聲、鳴叫聲等特色音源，主要考察音箱高音的瞬態(tài)表現(xiàn)力。在反復(fù)的瞬態(tài)高音中看音箱是否發(fā)音清脆、干凈、是否刺耳，有無毛刺、劈裂聲、沙沙聲等明顯的失真現(xiàn)象。（4）語聲、歌聲的中音部分應(yīng)開闊如果不同風(fēng)格的歌唱家的歌聲聽起來多少都帶點(diǎn)鼻音，有點(diǎn)發(fā)悶或是干硬，就可以肯定音箱對中頻段的響應(yīng)有些問題了。那么以上就是重慶廣播專業(yè)音響為大家介紹的關(guān)于判斷意向?qū)I(yè)與否的一些小知識，其實(shí)對于不同的環(huán)境還是要選擇合適的音響，這樣才能發(fā)揮更好的效果，如果大家有其他問題，歡迎咨詢！

2020-06-02